主頁（http://www.www.jjxinkai.com）：如何評(píng)價(jià)電子設(shè)備的音質(zhì)？如何改善？

當(dāng)一臺(tái)擴(kuò)音機(jī)、一套喇叭箱或一架收音機(jī)裝調(diào)完了的時(shí)候,人們常常懷著急切的心情去試聽它的音質(zhì)，根據(jù)自己的聽音經(jīng)驗(yàn)，判斷出音質(zhì)的好壞，進(jìn)而確定下一步對(duì)設(shè)備調(diào)整和改進(jìn)的方案。這一項(xiàng)工作不僅對(duì)于缺少測(cè)試儀器的業(yè)余愛好者尤為必要，就是對(duì)于專業(yè)單位，在一套新音響設(shè)備經(jīng)過性能測(cè)量后，也需要組織多方面有代表性的人來試聽，這個(gè)過程叫做聽音評(píng)價(jià)(又叫主觀評(píng)價(jià))。這是因?yàn)楝F(xiàn)有的技術(shù)指標(biāo)和測(cè)量方法，還不能全面反映音響設(shè)備的性能;而且人們的欣賞口味、愛好、聽音經(jīng)驗(yàn)也各不相同;此外，即使同一套音響設(shè)備，如果在房間內(nèi)的放置位置不同，音響效果也不會(huì)一樣。所以，如何判斷音質(zhì)好壞和怎樣改善音質(zhì)，確是一個(gè)值得研究的問題。本文將在這方面談一些體會(huì)和認(rèn)識(shí)，和大家商討。

什么是音質(zhì)?

各種樂器、歌唱、語言所發(fā)出的聲音 (以下統(tǒng)稱樂音) 都是復(fù)合音，這些復(fù)合音的特點(diǎn)是包含著多種頻率成分，并具有忽起忽落的周期性變化規(guī)律。當(dāng)這些振動(dòng)聲波傳到人的耳朵時(shí)，就能使人們明顯地感到音調(diào)、音色、響度等差異。音調(diào)主要反映人耳對(duì)聲音頻率和聲壓的感受，音色是同樣音調(diào)和音強(qiáng)的不同樂音所具有的不同特色，它主要取決于樂音的波形。樂音的波形可分解為基音和比基音頻率高的分音，這些分音統(tǒng)稱為泛音。按頻率從低到高依次稱為第一泛音、第二泛音··--·。當(dāng)泛音頻率與基音頻率成整數(shù)倍關(guān)系時(shí)，稱這種泛音為諧泛音(諧泛音成分多的樂音音色圓潤(rùn))。諧泛音與基音的關(guān)系就類似電信號(hào)中的基波與諧波。圖1a為某樂音的波形，圖 1b 為這種波形的基音與各諧泛音成分。

包含基音和各種諧泛音成分的樂音，經(jīng)過各種電聲音響設(shè)備處理后，如經(jīng)過話筒、磁帶錄音、膠片感光錄音、唱片刻槽錄音、無線電廣播與接收、擴(kuò)音機(jī)擴(kuò)音、喇叭或耳機(jī)放音等過程后，再生的樂音與原發(fā)樂音波形的相似程度，就是所謂音響設(shè)備的音質(zhì)，也就是我們通常所說的保真度。

樂音能不失真地重放出來的基本條件是:

D如實(shí)反映原聲源樂音的各種頻率成分;@保持原樂音的波形;3有與原樂音的幅度變化(聲音的強(qiáng)度振幅)成比例的幅度變化規(guī)

律，并應(yīng)盡量少混進(jìn)木型的超最狀態(tài)原樂音中所沒有的聲音成分，如噪聲、交流聲等。

這些要求體現(xiàn)在音響設(shè)備的性能上，有傳統(tǒng)的三大指標(biāo):頻率響應(yīng)特性、非線性失真、信噪比及動(dòng)態(tài)范圍。這些性能指標(biāo)可以用儀器測(cè)量出來。但測(cè)量時(shí)采用的多是單一頻率的、連續(xù)變化的，有恒定幅值的正弦波信號(hào)，它不能逼真地模擬原樂音的波形，只是對(duì)一種單調(diào)的、無瞬態(tài)變化的樂音某一頻率成分的模擬，所以以上三項(xiàng)指標(biāo)又稱為靜態(tài)特性。

為了如實(shí)反映樂音的客觀實(shí)際情況，近年來比較重視了對(duì)波形變化瞬態(tài)特性的分析與測(cè)試。比如，常有人用聲音的“軟”和“硬”來評(píng)價(jià)一套音響設(shè)備的音質(zhì)，音響設(shè)備如不能將樂音波形的起振狀態(tài)如實(shí)地反映出來會(huì)影響到音質(zhì)的“軟”和“硬”。在樂器中，木琴的聲音硬朗而清脆，它在受棒錘打擊發(fā)出聲音時(shí)，起振狀態(tài)就立即達(dá)到最大峰峰值，并且是短促的跳躍音符(見圖2)。大鼓的聲音雄厚而柔和，它在被鼓錘打擊時(shí)，起振狀態(tài)并不立即達(dá)到峰峰值，而是先出現(xiàn)小峰，并且在結(jié)束時(shí)有一定的拖尾。這些波形的特點(diǎn)就形成了各種樂器固有的音色。如果用擴(kuò)音機(jī)放大這兩種樂器信號(hào)，顯然，木琴的波形比大鼓的波形中包含高次諧波成分多得多。這不僅要求放大器的頻率響應(yīng)范圍要足夠?qū)挘�能以同樣的放大量傳遞各個(gè)諧波成分，保持總合成波形不畸變，而且還應(yīng)盡量減小由于放大器的非線性使信號(hào)產(chǎn)生的互調(diào)失真。這種失真是信號(hào)中低音順對(duì)高音頻產(chǎn)生調(diào)制面出現(xiàn)的不該有的新額率成分。另外，放大器對(duì)信號(hào)的不同頻率成分會(huì)產(chǎn)生不同程度的相位延遲或前移，當(dāng)經(jīng)過多級(jí)深度負(fù)反饋后，某些頻率成分的信號(hào)會(huì)在某瞬間因?yàn)?相 移接 近180°，變成正反饋。它們反饋到前級(jí)輸入信號(hào)動(dòng)態(tài)范圍小的部位，和所輸入信號(hào)中的同頻率分量疊加，就會(huì)使合成信號(hào)振幅在該瞬間內(nèi)超過該級(jí)的線性工作區(qū)，造成瞬時(shí)切頂失真。這種失真常常是構(gòu)成一般所謂“半導(dǎo)體聲音”躁、硬的一大原因，而且切頂失真的頻率越高，使人越感覺煩躁。就目前階段而言，由于對(duì)樂音信號(hào)經(jīng)過音響設(shè)備的波形瞬態(tài)變化無完善的測(cè)試方法，所以聽音評(píng)價(jià)更顯得重要。